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“浪子回头，人心良善呗，在无人区里头经历了那么多，他肯定还是有所成长的。”
宁皓解释道，“至于那个时间嘛，我的理解是，潘肖就是单纯把时间和金钱挂钩，这么一来，说话还能显得高深一点。”
“就单纯一个浪子回头？他就一点牵挂没有，能为了一个萍水相逢的女骗子不要命？我总感觉，好像缺点什么？逻辑上不够完整。”
“极端的环境下，人是会有些极端的想法的。”宁皓又道，“他要是最开始就能报警，这一切都不会发生。但是故事不能这么写，那就没意思了。”
“那他有没有家庭？”
宁皓皱皱眉，“这重要吗？”
“当然重要了，这都是背景啊！”
万年接着道，“家庭也好，爱也好，这都是内化的角色动机。就跟《盗梦空间》似的，男主角的最底层动机就是回家看孩子。潘肖这个角色，他太符号化了，只知道爱钱爱名，没原因，也没背景，转变起来太没根据。”
一条路走到黑的角色不需要这种东西，比如《老无所依》里的变态杀手安东，又比如《无人区》里头盗猎鹰隼的黑老大。这都是一条路走到黑的角色，没有转变，只有一层层揭开外壳出现的黑暗，观众只需要知道他们“是何”，不会关注“为何”。
但是潘肖不一样，丫简直是从小丑变成了半个圣人，舍生取义救舞女的这种行为应该有点内化的动机，这样才能说得通。
说来很怪，宁皓的电影里，主角内心发生转变的情况，很稀少。
最好的反而是《香火》，真和尚变成了假和尚。
《石头》里，包世宏从头到尾只想着救厂子。
《赛车》里，耿浩从头到尾就是要洗脱自己的嫌疑。
《黄金大劫案》倒是讲述了一个小混混转变成英雄的故事，但是那故事过于结果论，完全没说服力。
《无人区》也有点这个意思，潘肖从开头的讼棍，经过无人区里的一番奇遇之后，就变成了英雄。相比于小东北要好些，转变还算顺滑，可是在动机上还是有点缺乏。
“最烦你们这帮改剧本的，”宁皓咂咂嘴，“说吧，你有啥想法？”
“我觉得，给他加个天煞孤星的设定就行了？”
“啊？又死全家啊？”
万年眨眨眼，“不光死全家，还得来个绝症 ”
“咱又不是拍韩剧，至于吗？”宁皓不太理解，“这转变挺顺溜啊，怎么就不合理了？“
“举个例子，潘肖就相当于石头里那个国际大盗，有自己的一套准则。可是呢，跑到无人区里来之后，他的那套规则失效了，被一帮本地小贼搞得灰头土脸。”
万年道，“但是呢，经过这一切，麦克还是那个麦克，最后仍然按照自己的规范，用自己的方法从冯董手里偷走了翡翠。既然这样，潘肖为啥非得改变自己的准则，变成善人？”
“一路走到黑的话，是不是不太好？”宁皓也头疼，改了三年的本子好不容易过审，他是真不想再出什么幺蛾子了。
“没让他一路走到黑啊，我就是给他添加一个设定而已。”
万年解释道，“孤儿院出身，所以他只能追逐名利。再加上身患绝症，所以他看重时间，想要在最后期限到来之前成名，最好还能挣够钱。之所以救那个舞女，也是为了上头条，得到一个英雄的名声 ”
“不行，不能一开始就把名声当成最终追求。还是该落脚在绝症上。”
宁皓沉吟道，“应该把绝症设计成能治愈的那种，一边是挣不够的钱，一边是不断消耗的时间，让他就那么挣扎。最后去二道梁子的目的也不单单为了舞女，还为了那一百万。有那一百万，他就能去治病。因为没抢到钱，他才最后选择和黑老大同归于尽，成全自己的名声。”
“怪不得都说你们这帮搞艺术的是魔鬼呢，对角色这么狠 ”
万年笑道，“这么一改就妥了，比原来顺溜了不少。”
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